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【 直布羅陀那年隱秘的春天 】 | 攝政王的弄臣愛上行吟詩人見了他，她變得很低很低，低到塵埃裏，但她心裏是歡喜的，從塵埃裏開出花來。 感谢访问！
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Private Reading 之 瞧，大師的小樣。 說實話，《破土》這本書有點讓我略微失望，滿篇是李布斯金的牢騷。
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CityTalk 之 歌劇院裏的太陽馬戲。同為英國皇芭的保留劇目，睡美人遠不及曼儂，也難怪後者才被皇芭尊為鎮團之寳。
睡美人這出戯幾乎每個芭蕾舞團都在排，但實際上，從故事架構上來看是有問題的。
情節簡單，但是採用的形式還是芭蕾舞劇傳統的三幕劇，因而把相對淡薄的内容填充到三個幕次中就成了大問題。編舞師把故事主要發展集中在第一幕的后半段和第二幕，第三幕則成了全場人物的大狂歡。
第一幕開始仙女祝賀的群舞還能忍受，但是第三幕爲了湊夠時間，添加了大量無情節的獨舞和群舞，有注水之嫌。特別是舞者炫技般地表演出高難度動作，台下觀衆則報以熱烈的掌聲，而舞者致意感謝，再次上演更高難度的編舞動作......讓人恍惚閒以爲是在看太陽馬戲團的表演。
當然，從舞蹈完成境況和難度狀況來看，舞者們基本功十分扎實，跳越、足尖等完成的非常優美，因而苛責他們是不公平的，他們已經把最好的水平發揮出來了。
但是如果你對整體要求比較高，這部舞劇並不能讓你滿足。這樣的劇目還是適合父母帶著孩子進行誤導的啓蒙教育。
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CitiTalk 之 維多利亞時代的包法利夫人。昨晚看了英國皇家芭蕾舞團的芭蕾舞劇《曼儂》，鋪天蓋地的宣傳稱該劇被譽爲英國皇芭的鎮團之寳。起初頗不以爲然，但看過之後覺得還是有很多可圈可點的地方。
昨晚的位置其實不算理想，歌劇院三層樓座算是居高臨下，但卻偏居一隅，是較差的座次。不過這卻為觀察舞蹈編排提供一個獨特的角度。
整個舞劇分爲3幕。
第一幕開場就是盛大華麗的群舞場景，氣勢很震撼。維多利亞時代風格的奢靡布景讓旁座的女孩連連驚呼。臺上人物多達40餘人，各色人等混雜。當舞蹈演員在主舞區起舞的時候，其他演員也在舞臺其他區域上演戯中戯，形成了衆星拱月的態勢，顯得十分飽滿。
從劇情展開來看，第一幕是曼儂與格裏厄一見鍾情，哥哥卻爲了錢將其送給GM先生作情婦，曼儂與格裏厄私奔出逃。由於是開幕，場景鋪陳和群舞佔了大部分時間，這段劇情發展實際壓縮在很短的時間内，不過還好舞蹈編排緊湊，並不顯得倉促。
第二幕是曼儂被金錢誘惑，重投GM先生懷抱，但又被格裏厄感動，在牌桌上作弊被抓，兩人倉皇出逃，后又被抓，曼儂哥哥被GM打死。這一幕開場是曼儂與格裏厄的雙人舞，極其優美，特別是男主演張力十足，表演到位，姿勢舒展圓潤，一氣呵成。隨後曼儂享受奢靡生活的場面又編排成大型群舞，裏面其餘配角也個性鮮明，緊接著是牌桌上作弊和兩人出逃，打鬥場面扣人心弦。總體而言，第二幕在三幕中最爲均衡。
但我個人最喜歡第三幕。第三幕講述曼儂作爲娼妓被捕，流放拉美，格裏厄追隨她而去，最後曼儂死在格裏厄懷中。開場還是大型群舞，但是與前兩幕不同，編舞脫離了傳統芭蕾的窠臼，加入了大量現代舞的元素，而且隊列變化也更多樣，不像前兩場那麽散漫。女囚的戲裝為灰色，剪短髮，造型十分現代，與路人明黃亮藍的戲裝和造型截然不同。第二場的布景用從頂部垂下的布條作爲意像，與前兩幕現實主義的布景大異其趣。各主要人物在布條中穿梭，象徵了記憶叢林中的人生場景。用現代舞元素來編排芭蕾舞的手法讓人印象很深，這可能也是《曼儂》能被公認爲當代編舞大師肯尼斯-麥克米倫的巔峰之作的原因。
音樂方面，主旋律很淡，但很悅耳，在表現人物心理時，色彩組運用也很成功。
其實就故事内容而言，並不新鮮。曼儂其實就是英國的包法利夫人，有姿色，在珠寶華服面前智商就降為0，四處交際，想攀高枝出人頭地。當愛情來臨時卻搖擺不定，無法抉擇，最終失去一切。可悲的是，這樣的女人卻綿綿不絕，那些出身下流社會，面如桃花的女子最應警惕。看看你周圍，可能就有那麽一兩個，不過在這個物欲橫流的現代社會，最後的結果雖然沒有曼儂那麽慘，但也只能是空歡喜一場。相比較而言，《立春》裏的王彩玲雖然沒有姿色，最後還是被這個社會所吞噬，但至少曾懷有理想吧，儘管殊途同歸，但更耐人尋味。
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CitiTalk 之 TNT版哈姆雷特：適度犯規，中庸制勝。雷爾提憤怒地沖下舞臺，跑到座席前，衝著觀衆大聲地呼喊，發洩心中的積怨。
第一排的觀衆顯然被這樣突如其來的場面驚呆了，他們面面相覷的愕然讓後排的觀衆轟然大笑起來。 而剛才還在台上被死去的波隆尼爾嚇得瑟瑟發抖的王后葛簇特，現在正安坐在舞臺的一側，輕拂吉他，吟著靜謐的和聲。 TNT版的莎翁名劇哈姆雷特以這樣獨特的形式留在了我的印象中。 TNT是英國著名的巡演劇團，常年在世界各國表演，之前已經來過中國。此次的劇目是哈姆雷特，包括它在内的莎翁劇也是TNT劇院的傳統保留劇目。
當然在英國，莎翁劇幾乎是每個劇團必排的劇目，但彼此都會有或多或少的區別。最傳統的應該是皇家莎士比亞劇團RSC，該團位于莎翁故鄉，以表演傳統的全套莎翁劇目而聞名。但包括RSC在内，很多英國劇團在探索各種形式的創新，不論是表演上的、服裝上、道具上的，還是編劇上的、場景上的、配樂上的。 在演出之前，該劇導演斯特賓聲稱劇目完全忠實于原著。但是觀看該劇之後，還是能感覺到導演進行了多種形式的突破。
從布景上講，舞臺中央只有一個半弧形木凳組成的高臺，看似簡單的布景卻相當靈活——當哈姆雷特與亡父魂靈相遇時，它是詭異的陰陽交匯之所；當裝瘋的哈姆雷特深深刺傷歐菲莉亞的心得時候，那是驚濤拍岸的懸崖；當哈姆雷特誤殺波隆尼爾之時，那是王后寢宮帷幔后的竊聽之所；當各懷心思的衆人在劇終慘死之時，那裏又成爲了冷漠的王宮......高度抽象的場景很大一部分出於巡演不得不輕裝上陣的要求，但也融匯了導演的心思。 在演員安排上，該劇只有七名演員，一人分飾多角，同時，又是舞臺邊渲染色彩的音樂演奏者，所以你會看見這樣的景象——某一幕結束了，王后緩緩離開舞臺中心，摘下后冠，默默坐在舞臺邊上，在飾演雷爾提的演員的吉他聲中誦唱歌曲。這是一種有趣的現象，造成了一種閒離的效果。
在表演上，也有很多有意思的地方。比如本文開頭描述的雷爾提沖下舞臺的場景——當然，這種打破舞臺與觀衆之間疏離感的招數已然使用過度了，包括賴聲川在如夢之夢裏的環形舞臺，還有以色列某劇團將觀衆席安排在舞臺正下方，通過舞臺上的孔洞來觀賞.......但對於大部分中規中舉的莎翁劇和很多觀賞話劇並不多的中國觀衆而言，這樣的安排還是有點新鮮感和衝擊感的。
此外，在第三幕，歐菲莉亞瘋癲的那場戯中，有個黑衣人伴隨在她左右，輔助其完成表演。這個黑衣人在傳統的劇目中是不存在的，他的角色功能十分有趣，非常類似于日本歌舞伎中的“黑衣”和“后見”。在歌舞伎中，黑色代表看不見，所以“黑衣”可以在舞臺上穿梭而被忽略；而“后見”則常著黑衣在舞臺上輔佐演員完成演出。這與此劇中的黑衣人在形式和功能上令人驚異的契合。 當然，這出戯整体上還是如導演所言是忠於原著的，前面列舉的這些創新也只是相對于傳統莎翁戲劇而言的。在不篡改的基礎上適度犯規，秉持中庸之道進行不偏不倚的表演，這就是TNT版哈姆雷特的原則。
此外，該劇以英文表演，保持了古英語的風味，比起中國劇團的版本，更原汁原味。中文字幕採用的朱生豪先生的譯本，該譯本和梁實秋先生的譯本都算是比較權威的版本。 對於那些以前沒看過哈姆雷特的年輕人，又忍受不了中規中舉的沉悶演出，TNT版的話劇應該是個不錯的選擇。
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